Así terminó la perfecta adaptación a la televisión de la perfecta obra musical.
Por Pamela Vázquez vía Glamour
Todo mexicano de que se respeta vio este fin de semana ‘Mentiras, la serie’, la adaptación televisiva a cargo de Gabriel Ripstein de la obra de treatro musical creada por José Manuel López Velarde. Desde su estreno en el lejano 2009, la historia del quinteto amoroso conformado por Emmanuel, Daniela, Yuri, Lupita y Dulce encantó a todo quien la vio gracias a sus entrañables personajes que se fusionan sin perder su diversidad para dar grandes lecciones sobre la humanidad de la mentira y el valor de la verdad.
En ocho episodios cautivadores desde el primer minuto gracias a la ambientación exacta de la época de los 80s y la musicalización con baladas icónicas de los artistas pop más grandes de ese entonces, conocimos a las cuatro parejas románticas de un mismo hombre, quienes se enteran de sus múltiples engaños entre ellas cuando se reúnen inesperadamente en el velatorio de su difunto esposo, amigo, amante y esposo (sí, otra vez).
Si bien el guion de la serie no fue calcado al del musical, los cambios funcionaron de maravilla en esta adaptación, pues enriquecieron la trama original con matices que resuenan con la sociedad actual. Aún con ello, uno de los ajustes más grandes que para los fans de la obra no acertó fue el final, ya que se repartió el protagonismo incoherentemente con la historia.
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‘Mentiras, la serie’: el final explicado
El capítulo final abre con Lupita ríendo a carcajadas tras averiguar que las cenizas de Emmanuel no eran más que chocolate en polvo, mientras Daniela, Yuri y Dulce intentan comprender lo que está pasando. Entonces, comienzan a descifrar por qué fingió su muerte y dónde podría estar escondido, hasta que se dan cuenta de que seguramente fue al Hotel Camino Real y entonces emprenden un viaje express para buscarlo al ritmo de ‘De Qué Te Vale Fingir’ de Yuri.
Cuando llegan y lo descubren encerrado en una habitación vestido con pants (sin bañarse desde hace tres días) se sueltan a reclamarle entre gritos, así que Emmanuel no tiene más alternativa que explicarse. Les cuenta que se había enredado tanto en sus propias mentiras que resolvió escapar y reunirlas a todas para que entre ellas se enteraran de lo que había hecho y así revadir esa responsabilidad, pero su mismo secuestro en el hotel le dio el tiempo y el espacio para reflexionar consigo mismo y tener un diálogo interno que le permitiera entender (más no enmendar) lo que había hecho.
Su honestidad inspiró a las mujeres a sincerarse una a una, liberando las lecciones de amor propio que aprendieeron de los miedos que las orillaron a armar sus propias mentiras, fundando así El Club de las Viudas: Daniela no quería ser mamá y no estaba dispuesta a seguir fingiendo ser perfecta; Yuri se propuso ser compasiva con ella misma y su corazón después de ocultar su amor por Emmanuel y Daniela; Lupita se antepondría a ella misma sobre el amor; y Dulce criaría a su hija sola porque Emmanuel no era el padre.
En medio de la sesión de terapia grupal, a Dulce se le rompe la fuente y todas corren al hospital sin el autor de sus pesadillas para recibir a Amanda con ‘Hoy Voy A Cambiar’ de Lupita D’Alessio. Entonces, hay un salto en el tiempo que nos lleva a la hija escribiendo el guion de ‘Mentiras: El Musical’ en una café, cuando llega su mamá por ella y se dirigen al funeral de… Lupita, la secretaria. Sí, aún seguimos llorando por esto. Después de que aparece Emmanuel para despedirla, todos cantan ‘Tiempos Mejores’ de Yuri, e inmediatamente avanzamos al último número: el licenciado montando su velorio falso mientras canta y baila como Tom Cruise en ‘Cocktail’ al ritmo de ‘Toda La Vida’ de Emmanuel.
Muchos consideran que el personaje de Luis Gerardo Méndez (protagonista y productor) le robó foco a las mujeres innecesariamente, pues la esencia de la obra es empoderar a las mujeres a revelarse contra la opresión del machismo que las engaña y las enfrasca en una guerra entre ellas mismas sin razones válidas. Entonces, al extender la trama de Emmanuel, se pierde el mensaje feminista de la obra original.
Esta crítica es válida, pues en efecto al quitarle tiempo en pantalla a las mujeres para dárselo al único hombre, el guion cae en el mansplaining (la acción de un hombre de sobre explicar algo a una mujer de manera condescendiente y desautorizante). Sin embargo, también permite un planteamiento importante: inculcar el autoconocimiento y generar empatía para que todos los autores del machismo (mujeres y hombre incluidos) cuestionen sus emociones y comportamientos para mejorar como personas, amigas, hermanas, parejas, etcétera.
En ese sentido es entedible que hayan explorado más a Babys, aunque la decisión de dejar el montaje del velorio para la escena final rompe la trayectoria lograda durante los ocho episodios, pues parece más bien un retroceso en la curva evolutiva de la historia.
A pesar de esta gran piedra, ‘Mentiras, la serie’ caminó triunfalmente como la primera adaptación mexicana de una obra de teatro musical, y se incrustró en la cultura pop tan profundo como sus antepasados gracias a que les rindió honor con su gran producción, actuaciones y música.
